Die stille Neuerfindung des Daniel Day-Lewis

Acht Jahre sind eine lange Zeit, um zu verschwinden — selbst für jemanden, der seine Karriere darauf gebaut hat, in Rollen zu verschwinden. Als Daniel Day-Lewis 2017 seinen Rückzug ankündigte, ging man davon aus, dass er es ernst meinte. Er hatte es schließlich schon einmal gesagt — die Schusterjahre, das Sabbatical in Bologna —, aber die Sprache fühlte sich diesmal anders an. Endgültig. Durchdacht.

Eine Rückkehr zu seinen Bedingungen

Menschen aus seinem Umfeld beschreiben eine langsame, fast zögerliche Rückkehr. Es gibt ein Drehbuch, von seinem Sohn Ronan. Es gibt eine kleine Crew. Und es gibt, entscheidend, kein Studio, das irgendjemandem im Nacken sitzt.

Was es noch nicht gibt, ist ein Starttermin. Das, sagen Freunde, ist Absicht. Er arbeitet auf eine Weise, die heute kaum einem aktiven Schauspieler mehr vergönnt ist — ohne dass ein PR-Kalender den Rhythmus diktiert.

Was er nicht tut

Er arbeitet, allen Gerüchten zum Trotz, nicht wieder mit Paul Thomas Anderson. Er dreht keine Streaming-Serie. Er erscheint nicht in Cannes.

Er arbeitet, nach allem, was man hört, einfach. Liest. Geht über sein Grundstück. Tut das, was er am besten kann, in einem Rahmen, den er weitgehend selbst kontrolliert.

Die Form des zweiten Akts

Die spannendste Frage ist, ob das ein Einzelfall bleibt oder ein Muster wird. Er ist inzwischen Ende sechzig — ein Alter, in dem die meisten Schauspieler seines Ranges ihre Ehrenrunde beginnen. Day-Lewis hat an Ehrenrunden nie sonderlich interessiert gewirkt.

Wenn überhaupt, deutet die Form dieser Rückkehr auf etwas Seltsameres und Beständigeres hin: eine Spätkarriere aus kleinen, präzisen, handgemachten Filmen, entstanden über lange Zeiträume, veröffentlicht ohne viel Lärm. Es wäre, mit anderen Worten, genau die Karriere, die er seit dreißig Jahren im Stillen zu führen versucht.