Dans les coulisses avec la réalisatrice que tout le monde veut embaucher

Dans une année où chaque studio cherche une signature visuelle neuve, une cinéaste est devenue le nom inévitable de toutes les shortlists. Le hic : elle n’arrête pas de dire non.

Deux films, une signature

Le premier était un drame familial de 90 minutes, tourné pour moins que le budget traiteur d’une suite Marvel. Le second, un film plus calme, plus étrange et plus long, sur une petite ville et un chien disparu. Deux succès de festival. Deux films clivants, exactement comme il faut.

Ce qui les relie, ce n’est pas le sujet. C’est le rythme — une volonté de rester dans les scènes bien après le montage conventionnel, et le refus correspondant de tout sur-expliquer.

Les offres qu’elle refuse

La liste est, à l’échelle de l’industrie, surréaliste : un blockbuster grand public, une mini-série pour une plateforme, un biopic musical. Elle a, selon deux personnes au fait des négociations, refusé les trois.

Son raisonnement, dans les conversations où elle accepte d’être citée, est patient et précis. Les gros projets n’ont pas ce qu’elle appelle « l’air » — c’est-à-dire l’espace nécessaire pour trouver le film pendant qu’on le fabrique.

Ce qu’elle fera ensuite

Le troisième long métrage est en préproduction. Il est, comme on pouvait s’y attendre, plus petit que tout ce que les studios ont proposé. Et, tout aussi prévisiblement, c’est le projet dont toute la profession voudra discrètement faire partie quand il atterrira dans un festival l’automne prochain.